專業者群像與夥伴

在藝術庫房穿梭，並能與藝術創作者快線聯繫，登錄員是作品進出藝術銀行時首先接觸的第一線人員，大多具備博物館及古物維護、人類學相關經驗的養成，腦海資料庫對不同藝術創作材質有著廣泛的基礎認識；每當新進藏品報到，他們會在登記表上記錄名稱、登錄號、創作媒材等，並測量尺寸和重量、詳細觀察狀態，創建作品專屬「身分證」。   放眼望去，藏身藝術銀行大樓裡的庫房有大型畫車及各種層架將收藏分門別類，這裡隨時控制溫度、濕度、照度，還有用來避免害蟲的蟲屋，讓藝術品能舒適安住。登錄員會藉由訪談藝術家深入了解創作，藝術品每一次出、回庫時也都必須再次檢查並新增記錄，可說是「作品訊息建構者」及「問題發現者」，讓修復師能根據記述進一步評估及處置；登錄員不是在庫房蹲點就是在電腦桌前登錄資料，面對不斷重複的流程好像總有不厭其煩的耐心與反覆求證的細心，因為那正是他們心目中能沉浸藝術世界、近距離欣賞作品的好時光！

修復師擁有能探查藝術品缺損的火眼金睛，宛如家庭醫師般時刻掛心著藏品，並用靈巧雙手為它們醫治各種病症。走進修復室，能因應作品型態，安置移動的工作檯面和取用櫥櫃上陳列著的各種瓶罐與儀器，常享受與作品獨處的修復師，穿上白袍便開始埋頭苦幹；他們通常經過古物維護相關系所的嚴謹磨練，依據各自對木質、油畫及紙質媒材的專業而有大不相同的工具和修復方法，修復時更講求有憑有據，以極致的耐心和觀察力，加上優異的色彩感知與結構聯想能力，依循修復倫理「修舊如舊」，並客觀求證，避免藝術品修復成為「自己的主觀創作」。   特別的是，由於藝術銀行的藏品以走入生活為目的，場地條件往往難以像美術館、博物館那樣完善，修復師常開玩笑地說每趟出行都像是送作品上戰場，所以會替藝術品加強「預防處理」，與藝術銀行負責收集客戶展示場域資訊的環境 / 空間評估員密切合作，評估場地條件是否合適、如何改善，又或者藉由替展品加裝壓克力罩等方式降低風險，努力守護作品健康出門、平安回家，實現永續價值。

作品編排的對話、藝術品妝點後的空間表情，都在眼前浮現想像──不論與公部門會議室、社區迎賓大廳、藝文或商業空間等任何場所相遇，藝術企劃員總能領略客戶的空間特性與聆聽客戶的展示需求，用美學意識洞見各種可能性。他們也與空間 / 環境評估員、修復師共同衡量作品維護方式和展示效果，進而鼓勵客戶自行選件再開啟夥伴般的親切討論；又或是規劃因地制宜的作品方案、推展潛力藝術家的合作契機，以構思空間示意圖的能力及對臺灣當代藝術發展脈絡的學識，將藝術語彙轉化成讓大眾容易理解的語言，讓購藏作品不只為環境添彩，更深入締造與日常生活、精神層面的連結關係。   辦公日常中，藝術企劃員常流連於線上資料庫和庫房不斷精進篩選作品的精準提案力，同時也以專案管理角色執行跨域統合協調環環相扣的其他專業人員，如擺渡人那樣平穩操持著船槳，引領人們抵達「讓藝術走入日常」的彼岸。

拿著四合一檢測計測量溫度、濕度、光照、UV 值等肉眼見不到但卻無比重要的資訊，空間 / 環境評估員正在進行初訪客戶場域時的必行工作。他們擁有一眼看穿空間的神奇能力，西曬、浴廁潮濕、出風口易有水氣冷凝、牆壁材質承重力不足⋯⋯這些問題都逃不過他們的法眼，既能有條理地快速分析環境，又能以美學見解提出符合作品展示需求的建議，在租賃計畫啟動前，用強大的空間邏輯領著場地朝向更能與藝術品共生的方向前進。   空間 / 環境評估員通常出自建築、設計相關科系或產業，他們熟習材料、水電、消防及安全法規，也擁有室內設計美感，甚至能為業主規劃從照明到整體空間的全方位裝修方案，與藝術企劃員分別為客戶的軟、硬體需求瞻前顧後，打造出符合修復師認定足以控管風險、客戶能與作品和諧共處的場所。

聽起來簡單的「包裝」，其實有著相當專業的學問！藝術品包裝往往委託專營藝術品運輸的公司行號承接，包裝員受過嚴格的作品持拿和包裝訓練，不僅在日常進行庫房架位調整時需要他們加入，更確保藝術銀行藏品在進出展場時能受到妥善的包裝防護，最終安全回歸庫房。   面對大大小小等待整理、運輸的藝術作品，包裝員反覆與修復師協調，並且為不同展品判別最適切的包裝方式；包材也得使用中性無酸的緩衝材料，以避免與作品接觸產生化學反應損害。他們以無比的細心，沉著平穩、手腳俐落地為展品包裹防護衣、為立體作品量身裁切包材形狀，甚至還具備即使作品被拆解為無數組件依然能清楚分辨的超能力！在作品包裝前及出、入庫階段，包裝員都會與藝術企劃員及客戶進行點交，確保展品數量正確、狀態無虞，包裝員還會悉心提醒搬運時門寬是否足夠、「這件很重，上牆要注意」等細節，是盡心協助藝術品維持永續傳承的周到護衛。

前一天深夜才查驗包裝完成的展品，從庫房搬上車後轉運到公司倉庫存放，透早就又接載作品前往指定空間準備進場佈展，便是佈展員緊湊的生活日常。他們的一舉一動都牽纏著作品的命運，所以除了鍛鍊能承受繁重勞動的非凡體力，個性則謹慎又富有耐心。佈展現場，他們看著展示企劃按圖施作，一遍又一遍地回應客戶需求即時調整，也會依現場狀態應變合適對策，總能身手利索地將展品定位上牆、確認水平並貼上作品解說卡，游刃有餘的姿態來自大量的經驗積累，就連卸展時也同樣對每個環節和交辦任務小心翼翼。   為了能清楚劃分權責，包裝員、佈展員一般會委由同一個專營藝術品運輸的公司行號負責。經歷長期合作，他們往往對於藏品的存放位置、背景資訊及如何組裝都瞭若指掌，甚至能夠導覽作品，絕不是大眾刻板印象中的「物流運輸」、「掛畫的」那樣簡單，使命必達的他們是將藝術合作案完美體現的實踐者。

既然要讓藝術走入日常，就要能替處處隱藏危機的日常承擔風險，而藝術保險就是那顆定心丸。庫房與展品受損的意外現場都能見到藝術保險員奔走的身影，他們為作品進行風險評估，承攬臺灣相對少見的「藝術品綜合保險」，其中又分為存放庫房期間的「在庫保險」和外借期間的「出庫保險」；相較於一般產險，這種保險更符合藝術品的價值認定和理賠特殊性，例如天災及人為所致的毀損、受損修復造成的價值差異等，都有機會獲得理賠保障。   藝術保險員除了擁有保險業務相關證照，還必須對藝術有一定程度的了解，才能準確做出風險評估；另外，他們必定擁有堅強的心臟和絕佳耐受力，隨時準備迎接各種突發狀況，並且在接獲通報後快速反應、到場了解狀況，評估是否協助辦理理賠，又或是代替藝術銀行向造成損害的一方行使賠償請求，成為藝術銀行能安心推動使命的支柱夥伴。

如何將已經完成的計畫以適合的方法及語彙傳達給大眾，又或是全然跳脫藝術銀行以租賃方案為主軸的框架、拓展藝術推廣的途徑，都是推廣員肩負的任務。相對於藝術企劃員和空間 / 環境評估員解決的是客戶對空間的問題，推廣員則善於以連接者的姿態串接能夠支撐更多有趣事件發生的各種夥伴關係、引介潛力藝術家人才等資源，擴大既有和潛在客戶對藝術在生活中的想像。   推廣員需要與藝術企劃員不同的企劃力，既擁抱特立獨行的魅力，思維上大方肯定自己擁有某些程度的怪奇與創意，同時又熱愛保持面向人群的喜好，進而提出「讓參與者有感」的好企劃，打開主題策展、專題演講及其他藝術企劃與異業合作的可能，2023 年藝術銀行十週年之際與藝術家法咪咪(FAMEME)的攜手合作就是一例，這些都進而澆灌藝術銀行的多樣與永續性，為走入空間的租賃作品賦予更多意義跟價值。