生了小孩，我不再相信自己是無懈可擊的。

倪瑞宏

1990

● 1990年生於臺北 ● 畢業於國立臺北藝術大學美術創作學系複合媒體組碩士、國立臺南藝術大學材質創作與設計系陶瓷創作組學士 ● 除藝術創作，同時進行商業插畫委託創作。

倪瑞宏形容自己三生有幸：父親是大學教授、母親是老師，且常跟著母親看展，家裡從來不會出現「學藝術會餓死」的評斷。大學畢業前也曾打過工，「我發現我好像只有做創作做得最好。」系上好幾位老師都在她畢業時收藏了作品，「我覺得這算是一個徵兆。後來我常不用刻意做什麼，會有工作來找我。」近年不少電影、展覽等主視覺找上倪瑞宏創作，她習慣畫完委託案，再全心投入個人創作。2026年5月，倪瑞宏說起工作室近期換了三個地方，終於換到一處安靜的矮房二樓，能在每天的育兒生活中，切分時段到工作室「上班」。前兩年，開始在「我到底是什麼樣的創作者」擺盪，也開始對「成功的藝術家應該是何種樣子」產生質疑，去年生了小孩，「以前我希望能像厲害的藝術家一樣成功有為，仔細看都男的，我最近發現這有bug！決定不要再把男性藝術家當模範了。」最近和籌備個人創作的筆記本形影不離，趁空檔畫草圖，這些片刻提醒自己仍是一個繼續在路上的藝術家，「每天出門我都想今天要完成什麼，如果有做到，我會覺得這樣就很棒了。」不再想望誰的成功，倪瑞宏反而覺得當下比生小孩前開心得多。

創作外的休閒紓壓妙方

一是逛購物網站、下單美式復古洋裝；二是讀很厚的磚頭小說紙本書，覺得比滑逛網路社群，更能從翻頁閱讀中刺激想像力，進入一個有別於現實的狀態。尤其當忙於完成接案工作、尚未進入個人創作前，會仰賴大量閱讀培養感知。

獲獎經歷

2023

「Openbook 年度中文創作」好書獎，臺北，臺灣

2021

「臺北國際書展—書展大獎」非小說獎，臺北，臺灣

2019

「臺北美術獎」入選，臺北市立美術館，臺北，臺灣

2017

「臺南新藝獎」，臺南，臺灣

2015

「第十三屆桃源創作獎」首獎，桃園，臺灣

展覽經驗

個展

2024

「藝術家的心願」

政大藝文中心，臺北，臺灣

2022

「台北嬌嬌女」

梵藝術私人美術館，臺南，臺灣

2018

「我以為我很特別」

十方藝術空間，臺北，臺灣

2018

「臺北，新加坡」

Art Stage，Marina Bay Sands,Expo & Convention Centre，新加坡

2014

「蓬萊仙山辦事處」

Ho-Yo Space，臺南，臺灣

聯展

2026

「仙人，跳_土地公與他的藝術家朋友們」

土地公文化館，桃園，臺灣

2025

「相遇臺灣陶瓷的美術風景」

鶯歌陶瓷博物館，新北，臺灣

2024

「娃娃屋」

圓山別邸，臺北，臺灣

2022

「Collecting Bodies：A Short story about art and nudities in Asia」

The Culture Story，新加坡

2019

「2019臺北美術獎」

臺北市立美術館，臺北，臺灣

關於創作，我想說——

創作是———把生活裡覺得又美又好笑的瞬間留下來。

「我是到大學快畢業，才發現我是想要畫畫，又不想認真準備材料畫在畫布上。」紙盒系列的畫作，見證了她的抗拒。「我覺得作品是讓大家看到：欸，我跟你說，我看到這個很好笑。」之於倪瑞宏，那種帶點怪異的詼諧，是她所見的現實。〈酒醉的探戈〉和〈辣妹賓團〉源於她2021年在高雄駁二的駐村經驗，刻意暫放臺北的一切，投入蓬萊仙山電視台的田野調查，「這是我一直想做的，是我童年的不解之謎啊！」這段創作歷程既延續過往創作、卻也偏離軌道，交集著她離開原生地、進入他人生命現場的經驗。倪瑞宏觀看並消化大量80年代的臺語電影和B級片，從印象深刻的場景延伸經營，也把當時在高雄的小房間畫進〈酒醉的探戈〉。這段歷程完整了她從2014年開始創作的蓬萊仙山相關，一路持續變體，她選擇親臨現場、以創作回應，一如她曾為畫仙女而成為廟方認證的仙女，如今當了媽媽，她說自己是「仙女變婆姐」，除畫下許多跟女兒的互動，「最近想要畫畫的衝動是：看到工作室外有間檳榔攤，可能想省錢，裡面沒有辣妹，放兩個假人。」當你讀到這裡，散發粉紅光的檳榔攤也許已經在她的畫裡，長出新的版本。